2019年11月

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人间天堂苏州有哪些名胜古迹?

苏州是中国首批24座国家历史文化名城之一,有近2500年历史,是吴文化的发祥地之一,为清代”天下四聚”之一,有”人间天堂”的美誉。今天,就让我们一同走进苏州,一同去了解一下苏州有哪些名胜古迹?

一、留园

留园,是苏州古典园林,始建于明代。园以建筑艺术精湛著称,厅堂宏敞华丽,庭院富有变化,太湖石以冠云峰为最,有”不出城郭而获山林之趣”。其建筑空间处理精湛,造园家运用各种艺术手法,构成了有节奏有韵律的园林空间体系,成为世界闻名的建筑空间艺术处理的范例。现园分四部分,东部以建筑为主,中部为山水花园,西部是土石相间的大假山,北部则是田园风光。

二、寒山寺

寒山寺始建于南朝萧梁代天监年间,初名”妙利普明塔院”。历史上寒山寺曾是中国十大名寺之一,寺内古迹甚多,有张继诗的石刻碑文,寒山、拾得的石刻像,文徵明、唐寅所书碑文残片等。寒山寺殿宇大多为清代建筑,主要有大雄宝殿、藏经楼、钟楼、碑廊、枫江楼、霜钟阁等。

三、沧浪亭

沧浪亭是苏州最古老的一所园林,始建于北宋庆历年间。其与狮子林、拙政园、留园一齐列为苏州宋、元、明、清四大园林。沧浪亭造园艺术与众不同,未进园门便设一池绿水绕于园外。园内以山石为主景,迎面一座土山,沧浪石亭便坐落其上。园内除沧浪亭本身外还有印心石屋、明道堂、看山楼等建筑和景观。

四、虎丘塔

虎丘塔是驰名中外的古塔建筑,塔七级八面,内外两层枋柱半拱,砖身木檐,是10世纪长江流域砖塔的代表作。1956年在塔内发现大量文物,其中有越窑、莲花石龟等罕见的传统艺术珍品。

五、拙政园

拙政园是江南古典园林的代表作品,与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园。全园以水为中心,山水萦绕,厅榭精美,花木繁茂,具有浓郁的江南水乡特色。

苏州因其小桥流水人家的水乡古城特色,素来就有”东方水都”之称。苏州的名胜古迹极富地方特色,是旅游的绝好去处之一。苏州的名胜古迹就为您介绍到这了,希望能够让您对苏州有更多了解哦!

票房近10亿!《少年的你》引网友热议,《人民日报》作犀利点评

近日,由曾国强执导的电影《少年的你》在影院上映,由易烊千玺和周冬雨领衔主演,影片上映不久就已经突破五亿,继《悲伤逆流成河》之后,这是又一部揭露校园霸凌的影片,相比其他同期上映的影片,它的拍片率也是遥遥领先,仅仅次于《我和我的祖国》。

票房高不算什么,难得的是《少年的你》这部影片的口碑票房双丰收。该影片一经上映,就受到很多观众的夸赞,包括很多的明星也在夸赞此片。影片中四字弟弟和周冬雨的演技也值得称赞,影片能够大火也是意料之中的事。

《少年的你》票房达到了9.79亿,和《少年的你》同一天上映的电影《催眠·裁决》票房却只有:7906.35万,“两虎相争,必有一伤”,同期上映的影片,必定会出现票房差距。其实《催眠》这部影片的演员阵容还是很强大的,主演是曾获得金马奖和金像奖的影帝张家辉,还有演过票房过56亿的《战狼2》的张翰,但是它的劣势是题材不够新颖。

《催眠·裁决》是一部犯罪动作电影,这类题材的影片在前段时间是很火热的,不过之前张家辉就主演了电影《沉默的证人》也是这类题材,只不过两部影片上映的时间相隔太近,观众有点审美疲劳罢了。

《少年的你》主要讲了学生小念(周冬雨饰)遭受了校园霸凌,被小混混小北(易烊千玺饰)保护的故事。小北作为校园的小混混,经常打人,也经常被别人打,在上学的年龄,却没有学上。但他也有着自己的底线:不偷不抢,不绑架不贩D,只想守护好周冬雨饰演的陈念。这样的一个男孩子如果放在现实中,或许会受很多人喜欢。

作为校园霸凌受害者的陈念,被欺负了,不能和家长说,不能和老师说,更不能和警察说,只能一个人默默承受,陈念的遭遇相信很多观众都感同身受,陈念的经历可能也是很多观众的经历,我们心疼这个被欺负的女孩,讨厌那些“校霸”。

故事的结尾,因为一场意外,陈念终于得到了解脱,这一刻你有被动容吗?还有小北的那句“你保护世界,我保护你”有没有感动到你?小北像哥哥一样守护在陈念身边,让小编想到自己曾被哥哥保护的样子。影片之所以大受欢迎,可能就是因为内容很真实。

《人民日报》官微发布评论,力赞“《少年的你》把校园霸凌话题带入了公众视野”,非常有正能量。面对校园凌霸,我们该思考该如何去保护自己。

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2011

巴什卡传动机械贸易(上海)有限公司成立

2010

ETP-CUBIT可调节专利产品获得IWF颁发的挑战者奖章.

2008

ETP 从Spirex Tools AB公司获得HYDRO-FIX?产品的生产权。

2005

我公司股东Indutrade AB股票在瑞典证券交易所上市。

2004

ETP 公司年营业额达1亿瑞典克朗.

2003

ETP公司搬入新厂房,为将来扩大生产奠定基础。

1995

ETP公司通过ISO 9001质量标准体系论证。

1994

ETP Transmission Inc.成立

1991

与山特维克可乐满合作,将产品应用到金属切削加工领域。

1987

T公司被Industriv?rden集团的 Indutrade AB收购。在此之前,公司为FFV集团的 Cipro AB所有。

1986

ETP从Malmsl?tt市的FFV/CVM搬入Link?ping市Tornby 工业区的新厂房中。

1984

ETP Transmission AB 成立.

1978

开始在瑞典和世界上销售应用于木材加工领域的产品。

1976

从发明者Curt Falk 处购得该项专利的独家使用权。

1975

开始在瑞典和世界上销售应用于传动领域的产品。

1973-1974

将此理念转化成商品,进行规模化生产。

1972

从发明者Kjell Landaeus 手中购得一项有关液压连接件的专利。

时间简史_3

05/06/2011相对论和宇宙的关系:这个被称之为相对论的基本假设是,不管观察者以任何速度作自由运动,相对于他们而言,科学定律都应该是一样的。这对牛顿的运动定律当然是对的,但是现在这个观念被扩展到包括马克斯韦理论和光速:不管观察者运动多快,他们应测量到一样的光速。

牛顿或其他人应该会意识到,静态的宇宙在引力的影响下会很快开始收缩。然而现在假定宇宙正在膨胀,如果它膨胀得相当慢,引力会使之最终停止膨胀,然后开始收缩。但是,如果它膨胀得比某一临界速率更快,引力则永远不足够强而使其膨胀停止,宇宙就永远继续膨胀下去。这有点像一个人在地球表面引燃火箭上天时发生的情形,如果火箭的速度相当慢,引力将最终使之停止并折回地面;另一方面,如果火箭具有比某一临界值(大约每秒7英哩)更高的速度,引力的强度不足以将其拉回,所以它将继续永远飞离地球。19世纪、18世纪甚至17世纪晚期的任何时候,人们都可以从牛顿的引力论预言出宇宙的这个行为。然而,静态宇宙的信念是如此之强,以至于一直维持到了20世纪的早期。甚至爱因斯坦于1915年发表其广义相对论时,还是如此之肯定宇宙必须是静态的,以使得他在其方程中不得不引进一个所谓的宇宙常数来修正自己的理论,使静态的宇宙成为可能。爱因斯坦引入一个新的“反引力”,这力不像其他的力那样,不发源于任何特别的源,而是空间——时间结构所固有的。他宣称,空间——时间有一内在的膨胀的趋向,这可以用来刚好去平衡宇宙间所有物质的相互吸引,结果使宇宙成为静态的。

所有的弗利德曼解都具有一个特点,即在过去的某一时刻(约100到200亿年之前)
邻近星系之间的距离为零。在这被我们称之为大爆炸的那一时刻,宇宙的密度和空间—
—时间曲率都是无穷大。因为数学不能处理无穷大的数,这表明广义相对论(弗利德曼
解以此为基础)预言,在宇宙中存在一点,在该处理论自身失效。这正是数学中称为奇
点的一个例子。事实上,我们所有的科学理论都是基于空间——时间是光滑的和几乎平
坦的基础上被表述的,所以它们在空间——时间曲率为无穷大的大爆炸奇点处失效。这
表明,即使在大爆炸前存在事件,人们也不可能用之去确定之后所要发生的事件,因为
可预见性在大爆炸处失效了。正是这样,与之相应的,如果我们只知道在大爆炸后发生
的事件,我们也不能确定在这之前发生的事件。就我们而言,发生于大爆炸之前的事件
不能有后果,所以并不构成我们宇宙的科学模型的一部分。因此,我们应将它们从我们
模型中割除掉,并宣称时间是从大爆炸开始的。 霍金的成就在于用另一种数学方法证明了奇点的存在。借用三体就是“为上帝的存在留下了位置”。 海森堡测不准原理:为了预言一个粒子未来的位置和速度,人们必须能准确地测量它现在的位置和速度。显而易见的办法是将光照到这粒子上,一部分光波被此粒子散射开来,由此指明它的位置。然而,人们不可能将粒子的位置确定到比光的两个波峰之间距离更小的程度,所以必须用短波长的光来测量粒子的位置。现在,由普郎克的量子假设,人们不能用任意少的光的数量,至少要用一个光量子。这量子会扰动这粒子,并以一种不能预见的方式改变粒子的速度。而且,位置测量得越准确,所需的波长就越短,单独量子的能量就越大,这样粒子的速度就被扰动得越厉害。换言之,你对粒子的位置测量得越准确,你对速度的测量就越不准确,反之亦然。海森堡指出,粒子位置的不确定性乘上粒子质量再乘以速度的不确定性不能小于一个确定量——普郎克常数。并且,这个极限既不依赖于测量粒子位置和速度的方法,也不依赖于粒子的种类。
由测不准原理推无法准确测量宇宙现在的态,也就无法预测宇宙未来的态。08/06/2011 1905年,在他关于狭义相对论的著名论文发表前的几周,他在所发表的另一篇文章里指出,所谓的布朗运动——悬浮在液体中的尘埃小颗粒的无则规的、随机的运动——可以解释为液体原子和灰尘粒子碰撞的效应。
这是brownian motion 泡利不相容原理是说,两个类似的粒子不能存在于同一个态中,即是说,在不确定性原理给出的限制内,它们不能同时具有相同的位置和速度。不相容原理是非常关键的,因为它解释了为何物质粒子在自旋为0、1和2的粒子产生的力的影响下不会坍缩成密度非常之高的状态的原因:如果物质粒子几乎在相同位置,则它们必须有不同的速度,这意味着它们不会长时间存在于同一处。如果世界创生时不相容原理不起作用,夸克将不会形成不相连的、很好定义的质子和中子,进而这些也不可能和电子形成不相连的、很好定义的原子。 携带力的粒子按照其携带力的强度以及与其相互作用的粒子可以分成四种。必须强调指出,将力划分成四种是种人为的方法;它仅仅是为了便于建立部分理论,而并不别具深意。 1. 引力。 2. 电磁力(作用于带电荷的粒子)。3. 弱核力(制约着放射性现象,并只作用于自旋为1/2的物质粒子,而对诸如光子、引力子等自旋为0、1或2的粒子不起作用)。4. 强作用力(将质子和中子中的夸克束缚在一起,并将原子中的质子和中子束缚在一起)。

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2011-06-06 04:46

《燃烧》:接近电影的本质

载于MOViE木卫(movie432)

看完《燃烧》的我,兴奋地无法入眠,脑海中不断回旋着电影中的每一场戏,那份力量兀自回荡绵延。

8年前,和一群朋友在香港亚洲电影节一起看完李沧东的上一部作品《诗》,戏散场后大家相视无言,也是类似的感受,因为被震撼得说不出话来。

《燃烧》确实很李沧东,但又不然。因为文学出身,所以李沧东的叙事和结构一向都清晰和有力,他也一贯落力于人物的复杂心理与行为,及不乏社会批判性,这些在《燃烧》中皆有痕迹。

但《燃烧》的不同之处,在于这部戏的叙事非常冒险,非常不“李沧东”,它并非传统的通俗叙事,也并不倚靠强烈的戏剧冲突推进,而只是在长时间营造一份悬念的气氛,但那份悬念又相当之暧昧、神秘,并不指向唯一的结果。有人说李沧东这次的电影很希区柯克,但希氏电影虽然擅于经营悬念(suspense),但终归到最后要交待一个结果或反转(surprise、twist)。但李沧东的《燃烧》除了不提供结果或真相,更不断用视觉暗示和混淆观众认定的一部分事实,使得所谓“事实”越来越莫衷一是。

我不知道李沧东这次的大胆尝试是否会冒犯部分观众,因为它的暧昧与不确定性。但予我而言,《燃烧》的好正在于它的那份神秘与暧昧,在于那份语焉不详,那份虚虚实实的质感异常接近“电影”的本质。

回到电影的源头来说,村上春树的《烧仓房》,小说中确凿地说出“申惠美”和“Ben”两人是恋人关系,而与“钟秀”却只是朋友。在李沧东电影中,Ben固然和小说中一样神秘,但更加神秘的其实是“申惠美”,她是电影中一切悬念的引子,她在电影中也被予以了非常暧昧的处理。若只以惠美主动搭讪钟秀,并和他上床作为佐证,似乎证明惠美确对钟秀有意。但在床上戏时特意安排惠美从床底下拿出避孕套,至少显示了她随时准备发生性关系,而钟秀对她而言大概是“特别”,却一定不会是“唯一”的存在。而后惠美从非洲带回了Ben后,她本身的态度也开始变得愈发抽离和模糊。

电影既不像小说一样肯定惠美与Ben的关系,也对惠美对钟秀的态度做了模糊处理。钟秀其实对惠美所知寥寥,大部分事情皆来自惠美难辨真假的叙述,后来Ben告诉他惠美其实身无分文,亦不和家人联系,但作为惠美口中“唯一的朋友”的钟秀却毫不知情。但是否便能以此推断惠美和Ben的关系就是隐秘的情人,而惠美就是因为Ben的多金才走近他的呢?虽然惠美欠了一堆卡债(little hunger),但她在夕阳前舞蹈时却揭晓她探求执着的仍是生命的本义(great hunger),而Ben若是在惠美家处死了她(整理了房间,带走了猫),她也肯定不是Ben后来找的那种女人(塑料棚),因为那个女人会自在地接受Ben在豪宅中为她化妆(Ben制作祭品),而钟秀收到惠美的最后一个电话,电话中传来车水马龙的混乱嘈杂声,似乎暗示了某种惠美的“求救”。当然,连惠美是否真正被“烧掉”,在电影之中也是做了保留,钟秀在惠美的同事——另一个促销员女人的手上,看到了一模一样的粉色腕表,这又如何确定Ben卫生间抽屉中的腕表就来自惠美呢?而惠美被钟秀指责为“像妓女一样脱衣服”后,若她因这句话感到被遗弃与背叛,乃至想兀自逃离消失,似乎也不无可能。

归根到底,《燃烧》并不是一部提供破解叙事真相的电影,所有的“可能”如戏中所言,都“同时存在”,就像哑剧剥桔子,就像那只似有还无的猫。戏中有两处也印证了整部戏在“暧昧”上的处理,一者是钟秀长途跋涉追踪Ben,来到了一片湖泊之前,躲在Ben的保时捷后面,下个镜头却是钟秀从梦中幡然苏醒,所以一切究竟是否只是钟秀的梦境?另一处是结尾,钟秀在惠美的房中开始打字写作,下个镜头就是Ben戴上隐形眼镜,取出化妆盒,像制作祭品般为那个女人上妆,而后一场戏就是钟秀杀死了Ben,所以最后这两场戏是否只是钟秀写出来的“小说”,一切只不过是他的想象?

孰真孰假并非这部戏的重点,唯一确凿的其实是观者被这份神秘、暧昧的叙事所牵引出来的情绪,观者就像戏中的钟秀一般,在各个塑料棚中流连、奔跑、探寻、无措,到最后或许忍不住自己也点燃了塑料棚,至于为何会触发那样的好奇或产生同样“燃烧”的愤怒,正正就是这部电影的魅力所在。“电影”本就是用幻觉引发观者心底的感受,戏中的钟秀仿佛就像电影观众一般,无论他相信哪个“真相”,他的情绪早已被这一连串亦真亦假的“幻象”所牵引,以至于他最后变成作者,主动制造可能的“幻象”,也一样是借“幻象”来纾解他心中真实的愤怒罢了。

我说《燃烧》接近电影的本质,当然不止是说故事本身有着对电影本体的对照,而更重要的是,《燃烧》是一部充满着“电影感”的电影。

《燃烧》的电影感是来自于它的视觉,是它苦心经营的metaphor(隐喻,来自Ben做菜时的对白),更重要的是它利用视觉努力激发着观众的想象力,让观众自己完成对电影的塑造,而并非倚靠直白的对白或情节道出故事的走向。

李安常说,最好的电影要能刺激观众心中的想象,作者创作故事并不重要,最重要是由故事激发开来的观者的联想。

《燃烧》如是。

《燃烧》的核心是烧塑料棚和杀人的联想呼应,但自始至终,《燃烧》也没有拍出Ben真正杀人的画面,一切的悬念和紧张都是依靠观众自我联想完成,那份张力是来源于观众的“想象”,钟秀在各个塑料棚中逡巡,有些观众脑海中却早已经浮现了燃烧和杀人的画面。类似的处理其实在《燃烧》中比比皆是,像Ben房中出现的猫和卫生间中出现的粉色腕表,便自然让观众联想Ben有可能“烧死”了惠美;又比如钟秀来到惠美房中找惠美,房间的整洁刻意呼应了Ben豪宅中的井井有条,暗示了Ben行凶的可能,而钟秀来到惠美卫生间后门发现了一个粉色旅行箱,这个粉色旅行箱在之前惠美从非洲回来时出现过,便自然让观众产生了“惠美这次并非去旅行”的联想。

李沧东注重用这样的视觉语言呈现以引导观众自己完成情节联想和自我暗示,他的思维是电影(视觉)化的,而且完全是大银幕的电影思维。好比那个粉色行李箱,李沧东从头到尾也没有给过一个特写强调;又比如钟秀去找女舞蹈推销员,他看到了她手上的粉色腕表,自始至终李沧东都是用一个半身中景镜头拍完他们二人的对话,并没有用镜头强调女推销员的手,也没有用镜头刻意强调过钟秀的反应,但这一切视觉的细节都会在大银幕上展露无遗。

李沧东除了利用丰富的视觉语言激发观众的想象,在文本、声音上一样落足功夫。相比原著小说,值得一提的是李沧东在电影文本中刻意加强了Ben与钟秀的呼应与联系。Ben完全把钟秀当成是一类人,在咖啡馆见面时,以惠美之口说出“是Ben想见钟秀”,而Ben在做意面时阐述做菜就像自己给自己制作祭品,更提及了metarphor这个单词,一方面引发了观众之后猜测他杀人献祭自己的联想,一方面也揭示了他把自己想象成了和钟秀一样的创作者。乃至于他也读起了威廉福克纳,以及邀请钟秀一起看那些“被烧之人”的丑态表演,完全当钟秀是一群座上宾中的一份子。最昭然若揭的是最后钟秀从Ben的家离开,Ben让他不要太认真,让他要感受胸腔中的低鸣。李沧东的这一改编其实也解释了为何Ben会单独与钟秀分享“烧塑料棚”的想法,也让Ben这个人物多出了一份留白的空间。所以在最后一场戏中,当Ben被钟秀杀死,他才会抱紧钟秀,呈现出了某种复杂的人物心理。而钟秀裸身驾车离去,电影音乐响起,电影音乐中,却呈现出了Ben口中所说的,要求钟秀感受的那种烧完塑料棚(杀完人)之后胸腔响起的低音共鸣声!

这就是《燃烧》:亦真亦幻、神秘、激发联想、留白、视觉语言、细节、文本及声音塑造的丰富……

对我而言,《燃烧》的余味无穷,令我又一次真切感受到了电影的魅力和深邃。我觉得它实在是太“电影”,太好看了!

买房装修必懂家的家居风水

大门冲阳台 ,通常说是穿心煞,容易漏财,其实视乎情况而定,一般现代城市公寓,后面还是有房子的,楼距并不太阔,所以,可以不用管,但是后面比较空旷,则是漏财。又,下图,本来大门对阳台,如后面有靠可以不用管,但加了门就变成漏财,而且比较严重。

五鬼拍门不用管。有师傅说家里不能有五扇门,五扇门就是五鬼拍门,想象力很丰富,但有点没事找事说的意思。两房一厅的房子,绝大多数都是五扇门,那还有意思么?

上述为阳宅大门之法,也是最简单的风水法门,避开这些缺点,基本上房子都能保持稳定,住在里面的人能健康和谐了。

风水在我国影响深远,很多已经演变成民俗。虽然民俗中对风水的理解非常简单,但是能够流传开的都是经得起验证、准确率极高的。

1. 门前屋后大路冲,定主家中无老翁

房屋周边有纵向的路相冲,不管它是对着大门还是房屋,都会伤及家中的男性朋友,让其不能长命百岁。

2. 门前有阻,前途未卜

大门前面是住宅的明堂位,如果不通畅无阻,就会使家人的财运、事业等像大门一样受到阻碍,没有什么好的前途。

3. 宅西有路,财神光顾

坐北向南的房屋,是风水上的白虎方位,白虎方位在人来人往的路上,就能给家里带来好的财运。

4. 高塔近旁,祸走萧墙

古代的高塔建筑容易犯孤高煞、尖角煞,现代高塔建筑多半是广播、通讯信号发射装置、高压输电装置等,对人身体有着非常严重的辐射,邻其而居,自然不是特别的好。

5. 宅前水抱后有岗,子孙兴旺有余粮

背山面水、前低后高是最基本的风水准则,前面有河流,后侧有山脉,是人旺财旺的最佳风水地段。

6. 开门见窗,钱财跑光

房屋内门、窗、阳台等进出气口两两相对,很容易形成穿堂风,这样就会让财气无法在家中停留,容易导致破财!

7.镜子对大床,求医日日忙

镜子的反射会使床周边的风水气场紊乱,长期睡在气场紊乱的环境中,身体就会受到一定的影响。

8. 瘦长之屋,运程受阻

房屋的的长宽比例失调,一边过于宽阔,另一边相对狭窄,长条状的房屋气场也非常短促,在内居住的人家是不会有好运程的。

9.住宅凹凸不方正,此屋人丁有病症

方形的房屋受气场能力强,家运才能比较好,户型图缺角或呈一个不规则的形状,势必影响家人的健康问题。

10. 屋宅入门步步高,须知日后出富豪。

房屋门前应有逐级抬升的台阶,这样的话,家里就能顺风顺水,步步高升,后代子孙也会日益高升,富贵无比。这在风水上是非常好的居住地方。返回搜狐,查看更多

恺撒奖历史上的奇闻异事,让这个奖足可比肩奥斯卡

这篇文章转自迷影课,由曾留学法国的大旗虎皮来聊聊法国著名的电影奖:凯撒奖。

昨天,“法国奥斯卡奖”的恺撒奖揭晓,保罗·维尔霍文的《她》(Elle)获得最佳影片,伊莎贝尔·于佩尔再次获得最佳女演员,萨维耶·多兰获得最佳导演奖。《我是布莱克》获得最佳外语片。

恺撒奖创立于1976年,历史不算长,但其结果还是相对公允的,提供了很多优秀法国影片。但这个历史也不是纯净无暇,有些结果也是让人难以理解的。

1977年,贝特朗·塔瓦尼埃的《法官与凶手》居然输给了《克莱恩先生》,后者虽然也不错,但我觉得两部片子的水准是比较接近的,在这种情况下爱要看口味了。而1981年,特吕弗的《最后一班地铁》获得最佳影片,我们可以看看这片子赢了哪些片子:莫里斯·皮亚拉《情人路路》,阿兰·雷乃的《我的美国叔叔》,最关键的是戈达尔的《人人为己》,在特戈关系最紧张的时期,可想而知《最后一班地铁》大胜《人人为己》的意义吧。

1982年,让-雅克·阿诺的史前题材电影《火之战》获得最佳影片,被它打败的有两部电影都可以说是年度杰作,一部时塔瓦尼埃与菲利普·诺瓦雷合作的《大清洗》(Coup de torchon),还有就是克劳德·米勒的《夜审》(Garde à vue),本人更喜欢后者,当时比较罕见的小场景电影,背景单一,只有几个演员,完全依靠导演对情节、情绪的控制,而几个法国大牌实力派的表演真让人无法挑剔。现在看《火之战》,化妆、特技都太粗糙、低级了,但这片子还是能在所有史前题材的电影中排上前十名的。

最不可思议的发生在1985年,获得最佳影片的是大卖的喜剧片《皇牌官差》(Les Ripoux),这部可能是这个系列中最好的一部,但还没有好到超过金狮奖《芳名卡门》的程度吧,而当年被干掉的还有一部完全不输于戈达尔《芳名卡门》的《向死之爱》(L’amour à mort),这个片子在阿兰·雷乃的历史上并不出名,但是我对他评价最高的作品之一,这部电影的特征和成就几乎代表了雷乃整个晚期创作。还有一部被干掉的是《明月照沟渠》(Les nuits de la pleine lune),让-雅克·贝内的失败作品,我对这部电影的印象还是不错的,尤其是美术方面,只不过人们不太喜欢这种表现形式而已,对白还是非常精彩的。

1986年获得恺撒奖最佳影片的是大卖的法国喜剧片《三个男人和一个摇篮》(3 hommes et un couffin),科莉娜·塞罗最好的作品,但被它毙掉的电影是吕克·贝松的《地下铁》(Subway),Jean Reno+Isabelle Adjani的组合,这开始了贝松同学悲惨的凯撒史。《地下铁》输给《三个男人和一个摇篮》是可以理解的,但我们如何理解阿涅斯·瓦尔达的名作《无法无天》(Sans toit ni loi)也输给这部喜剧片呢?有失水准啊。

我认为1987年的恺撒奖是竞争比较激烈的一年,好片很多。最后胜出的是阿兰·卡瓦利耶的《修女特莱斯》,做陪衬的是《巴黎野玫瑰》、克洛德·贝里的《恋恋山城》、雷乃的《几度风雨几度霜》,还有贝特朗·布里耶的黑色荒诞剧《晚礼服》(Tenue de soirée),《晚礼服》是非常不错的冷调喜剧,这个剧种在法国当代电影中比较罕见的。不过我倾向于《巴黎野玫瑰》获奖,这片子给我的印象太深了,尤其是后来看了导演剪辑加长版。

1988年,金棕榈《在撒旦的阳光下》输给了路易·马勒的《再见孩子们》,正常。

1989年,《罗丹的情人》(Camille Claudel)赢了《子熊故事》、米歇尔·德维尔的法国版“朗读者”《侍读女郎》(La Lectrice)、贝松同学的《碧海蓝天》和《生活是一条寂静长河》(La vie est un long fleuve tranquille)。要是我选,应该是最后一部,étienne Chatiliez最好的电影。

1990年,贝特朗·布里耶终于获得了最佳影片,《爱得过火》(Trop belle pour toi),这可能是“前”德帕迪约夫妇共同演过最好的电影了,这片子特别适合前几年的中国,描写三角恋的故事,但问题在于,小三是一个比妻子更老、更丑的女人。输给这部电影的是《伊尔先生》(Monsieur Hire)和阿兰·科尔诺的《印度夜曲》,《印度夜曲》绝对是法国当代电影史的遗珠,法国版的《威尼斯之死》,科尔诺还能拍出这种片子非常让我惊讶。

1991年,大获成功的古装片《大鼻子情圣》(Cyrano de Bergerac)赢了抵抗运动电影《天王星》(Uranus)、帕特里斯·勒孔特的《理发师的丈夫》(Le mari de la coiffeuse)和贝松同学的《尼基塔》,贝松同学再次悲剧了。《大鼻子情圣》掀起了1990年代法国的古装片热潮。

1992年,《日出前让悲伤终结》(Tous les matins du monde)获得最佳影片,提名的有雅克·里维特的《不羁的美女》(La belle noiseuse)、贝特朗·布里耶的《感谢生活》(Merci la Vie)和莫里斯·皮亚拉的《梵高》,几乎哪一部做恺撒奖最佳影片,都不会侮辱这个奖的历史,可惜的是最后只能有一部获奖。几乎没有一部法国电影史的书会仔细评论《感谢生活》,因为布里耶的片子实在太多了,而且彼此又那么接近,但这部片子的怪诞风格、叙述手段把布里耶那种依靠表演和对白的喜剧推向了某种电影化的极致,这才是他所能做到的最好的“电影”。

阿兰·科尔诺获得恺撒奖

1993年,《疯狂夜》获得了最佳影片奖,这个奖是对导演身患绝症仍坚持工作、并用最大的坦诚和热情去警示别人的鼓励,恺撒奖历史上的精神鼓励奖,恺撒奖最像奥斯卡的一次,它可以为了创造神话而忽视品质。当年入围的影片还有后来获得奥斯卡最佳外语片的《印度支那》(Indochine)和克洛德·索泰指导艾曼纽而·贝阿的《冬日之心》(Un coeur en hiver)。

1994年,雷乃的《吸烟不吸烟》获得最佳影片,那一年,基耶斯洛夫斯基的《蓝》落选。1995年,最早的电影迷你剧电影、泰西内的《野芦苇》(Les roseaux Sauvages)获得最佳影片,基耶斯洛夫斯基的《红》落选(1996年3月13日,基耶斯洛夫斯基在巴黎病逝)。被《野芦苇》干掉的影片还有帕特里斯·谢罗的《玛歌皇后》(La reine Margot)和吕克·贝松同学的《这个杀手不太冷》。《玛歌皇后》掀起了1990年代中期巴黎时装界的复古潮流啊,而《杀手莱昂》这部笑傲江湖的法国商业片在恺撒奖上有7项提名,居然片奖皆无。事实上,这部备受入门级影迷喜爱的电影基本上在世界各地都没获得什么奖项,很悲剧,所以如果有人说这部电影堪称被电影史高估的电影,完全没有根据。

1996年,青年才俊、出身电影世家的马修·卡索维茨的《怒火青春》(La Haine)获得最佳影片。其实这部电影已经在戛纳获了最佳导演奖了,不如把最佳影片给《冷酷祭奠》,这是夏布罗尔最有机会获得恺撒奖的机会啊,恺撒奖最后给了Isabelle Huppert一个最佳女演员奖,她有必要获得这个奖吗?老导演让-保罗·哈伯诺的《屋顶上的骑兵》也落选了最佳影片,我过去我没少在博客上推荐哈伯诺,他证明了只要把剧本做好,电影就不会忒难看。

1997年,一切正常。

1998年,最佳影片是雷乃的《老调重弹》(On conna?t la chanson),这片子我不是非常喜欢,可是,吕克·贝松同学最有可能获得最佳影片的机会就这样被粉碎了,《第五元素》没能获得最佳影片。要按我国广电总急以票房论英雄、年终总结都要先往死里表扬票房大片的标准,《第五元素》就不会死的这么惨了。在法国搞商业片,真不容易啊,欢迎贝松来中国。当然,《第五元素》让贝松获得了最佳导演奖。值得一说的是,除了还获得了恺撒奖最佳摄影奖之外,这部法式科幻电影在世界各地也没有获什么奖项。

吕克·贝松获得恺撒奖最佳导演

1999年,现实主义青年电影《两级天使》获得最佳影片,提名中最有可能获得该奖的热门是《爱我的人就上火车》。

2000年,《清水湾的孩子》居然输给了《维纳斯美容院》,历史可以证明,这个结果是错误的。2001年,水平跟2000年差不多,法国电影小年,还是女导演夺魁,《别人的滋味》。

2002年,《天使爱美丽》没有悬念地获得了恺撒奖最佳影片等4个奖项,这部电影还获得了当年欧洲电影学院奖最佳影片等各国电影节的14项奖项,被《爱美丽》比下去的有雅克·奥迪亚尔的《唇语惊魂》和欧容的《沙之下》。

2003年的一切都没有悬念,波兰斯基的《钢琴师》,被它杀死的提名影片有纪录片《是与有》,法国小清新喜剧《西班牙旅馆》和欧容的法国女星史无前例大组合的《八美千娇》。

1976年,首届恺撒奖主席是Jean Gabin,他把第一个恺撒奖发给了《老枪》(Le Vieux Fusil)的导演罗伯托·恩里克(Roberto Enrico)。小时候在电影院里看过《老枪》,对里面的火焰枪留下深刻的恐惧记忆。1980年,法国喜剧明星路易·德菲奈斯(Louis de Funès)获得恺撒奖荣誉奖(略等于终生成就奖),老头4年后逝世。

法国喜剧大师路易·德·菲奈斯

1982年,西蒙娜·西诺莱(Simone Signoret)上台的时候不慎摔倒,被一双敦厚的大手和结实的怀抱接住了,蓦然回首,那人竟是奥逊·威尔斯。

1984年,法国著名笑星Coluche获得恺撒奖最佳男演员奖,但让他获奖的却是一部去浪漫化的《英雄本色》式的现实主义悲剧《告别往昔》,讲一个退伍的黑社会大哥为了一个被无辜迫害的青年而重返黑坛、打开杀戒的末路故事。这位著名的法国二人转相声演员在接受恺撒奖时,依然保持了凯撒晚会小品王的本色。次年,1985年,Coluche作为颁奖嘉宾出现在恺撒奖,最佳男演员获得者阿兰·德隆因在北京堵车而无法领奖,Coluche只好现场读了一封他的致歉信,可这封充满圈圈的信是假的。1986年,Coluche因车祸逝世。

1987年,戈达尔接受了荣誉奖。

1989年,法国帅锅Stéphane Freiss获得最佳男演员新人奖,他是从天棚上顺着一根绳子下来的,是威亚技术最早出现在颁奖礼的一次有益尝试。这一年,Isabelle Adjani阿姨第三次获得最佳女演员奖。为了庆祝这个历时性的时刻,她在领奖时当众朗诵了一段在全世界被禁的Salman Rushdie《撒旦诗篇》。阿加妮阿姨够狠!据说该书在台湾已有中译本。

1991年,颁奖嘉宾Vanessa Paradis把最佳女演员获得者Judith Henry的名字说成了Judith Godrèche,很悲剧。同年,吕克·贝松让他的新情人Anne Parillaud因《尼基塔》获得了最佳女演员奖。但在离开贝松之后,这位尼基塔再没有什么让人留下印象的片子。

1993年,由于《疯狂夜》的导演西里尔·波拉尔(Cyril Collard)因艾滋逝世,整场晚会气氛非常压抑、沉重。难道是因为娱乐圈太乱、大家都替自己担心?

1995年,恺撒奖20周年,让娜·莫罗获得了荣誉奖,这个相当于终生成就奖。

新浪潮女神让娜·莫罗获得终身成就奖

1998年,戈达尔再次出现在恺撒奖,这次是为克林德·伊斯特伍德颁奖。老爷子就送给老牛仔一句话:Be yourself!(作你自己)。1999年,强尼·戴普同学获得凯撒荣誉奖(略等于终生成就奖),这个刚刚跟Vanessa Paradis结婚的法国女婿,没能来到现场,而是捎来了一盘录音带发表获奖感言。

2002年,阿诺·德普莱欣的御用女演员Emmanuelle Devos却因雅克·奥迪亚尔(Jacques Audiard)的《唇语惊魂》获得最佳女演员奖,她上台后用无声唇语发表了获奖感言,她在影片中扮演的角色就是读唇语的失足女青年。同年因《天使爱美丽》获得最佳男配角的Jamel Debbouze,上台后抢走了不属于他的奖杯。

2004年,女导演阿涅斯·雅薇(Agnès Jaoui)领奖时控诉了新的影视行业薪酬制度不公正,她遭到了恺撒奖历史上时间最长的掌声。2006年,恺撒奖被参与示威的法国影视行业人士围堵,不得不推迟了1个小时开始。2006年,去过戛纳的同学都领教过,那一年,罢工和示威的工会人士手持标语占领了红地毯。

2007年,还是女导演、“十三人俱乐部”头目之一帕斯卡尔·费朗(Pascale Ferran),在领取最佳影片奖项时,宣读了自己写好的一封批判书,对整个法国电影工业的现状进行了攻击,同时批评了劣质商业大制作和自恋文艺小制作,创造了恺撒奖获奖感言最长的记录。女演员Valérie Lemercier向刚逝世的法国著名喜剧导演、虎口脱险制造者热拉尔·乌里(Gérard Oury)致敬,致敬方式是跳了一段《雅各布教士历险记》中的一段舞蹈。

2008年,让娜·莫罗获得恺撒奖超级荣誉奖。阿兰·德隆叔叔终于公开表白他对一个女人的爱,声称这个女人是他生命中的情人,她叫Romy Schneider,2008年是她70岁生日。可当初罗密·施耐德伤心欲绝的时候你干嘛去了,她下葬的时候你又干嘛去了?男人真虚伪。

2009年,法国男演员文森·卡塞尔(Vincent Cassel)终于因《头号公敌》和《死亡本能》获得最佳男演员奖,他把这个奖献给了他爸爸让-皮埃尔·卡塞尔(Jean-Pierre Cassel),他是法国著名编剧和导演。

2010年,《预言者》的男主演Tahar Rahim史无前例地同时获得恺撒奖最佳男演员新人奖和最佳男演员奖。同年,阿加妮获得人生中第五个恺撒奖最佳女演员奖。在法国,只有阿加妮才配说:“神马都是浮云!”当年颁奖礼上,法国著名女模(花)特(瓶)、女演员Laetitia Casta为了纪念刚逝世的时尚大师YSL(伊夫·圣罗兰),穿了一套全透明礼服上台颁奖。娱乐记者闻讯而上,拍下了这张照片,如果确定你已满16岁,点击图片会获得超高清效果。

2013年,《爱》获得最佳影片、最佳男演员、最佳女演员奖,但导演迈克尔·哈内克因为在马德里执导戏剧而无法到现场领奖,男演员让·路易·特兰蒂尼昂(Jean-Louis Trintignant)也没有来领奖,他也在比利时给现场打来电话发布了获奖感言。女主角埃玛妞·丽娃(Emmanuelle Riva)来到现场领奖了,但她已86岁高龄。

2015年,《廷巴克图》获得7项恺撒奖,毛里塔尼亚导演阿伯德拉马纳·希萨柯(Abderrahmane Sissako)成为恺撒奖历史上第一位非洲导演。而因《锡尓斯·玛利亚》获得最佳女配角的克里斯汀·斯图尔特(Kristen Stewart)成为恺撒奖历史上第一个获得最佳女配角的美国女演员。

克里斯汀·斯图尔特获得恺撒奖有点不可自控

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最新消息:《恺撒奖历史上的奇闻异事,让这个奖足可比肩奥斯卡》相关视频内容,可关注微信公众号(starxinbei)阅读。

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